霸王鼻面相,指鹿为马是指谁，负荆请罪是指谁，破釜沉舟是指谁，三顾茅庐是指谁，走马观花是指谁？
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指鹿为马是指谁，负荆请罪是指谁，破釜沉舟是指谁，三顾茅庐是指谁，走马观花是指谁？
脸谱知识，戏曲知识，种类。
京剧里的各色脸形都代表什么性格?
白脸(又称油白脸)有几种用意:一种是童颜鹤发的老英雄，用于将官，如《四杰村》的鲍赐安、闹《昆阳》的耿衍;一种是与擦脸有关的，奸凶武人常用白脸，如《战冀州》的杨阜、《艳阳楼》的高登;另一个和前者一样，只是刚愎自用，比如《失街亭》中的马谡、《阳平关》中的徐晃。
宦官以白脸表示其性情奸诈和肤色白皙，如《黄金台》的伊立。
有的僧人，身体健壮，武艺高强，也耍白脸，如《野猪林》的鲁智深、《五台山》的杨延德。
黑脸:京剧里主要是武人搓脸。中文里有很多搓脸的人，搓脸的人物中最有名的文人之一就是包拯。
包拯用黑脸在传说中是因为他面色黝黑，由此转而表示铁面无私。
包拯头上戴着月牙状的图案，世人都说他能审判案件。
黑脸一般是长相丑陋，脾气很直的人物，从猛智的张飞到失门样的苏宝童，黑脸可以是京剧面具中最丰富多彩的一类面具，圆脸、碎脸、花三个瓦面大成。
金银的脸和杂色的脸是表示神的脸的光，鬼的脸的牙。
神妖脸形奇矫，应接近人面。
有的将官为了显示无敌的武勇，用金色来表现面部的威仪，如《四平山》中的李元霸、岳剧中的金兀术。
从广义上来说，杂色脸是由黑脸派生出来的复杂脸。
黄色的面孔显示人物的勇猛凶暴;兰的面孔显示人物的刚强阴险;绿色的脸表示粗暴。
京剧中这种彩面图虽然一般不是主要角色所用，但都有各自专用的谱式。
三个吗?京剧的样式
清代戏曲已形成揉、擦、勾、破各种类型，其中勾脸发展得很好，分化为整脸、三张瓦脸、花三张瓦脸、碎脸等形式。
整脸，是一种比较原始的形式，整张脸从眉窝分为额头和两颊，眉毛分为白眉和黑眉。
如《白良关》中尉迟敬德黑整脸，由宽白眉分黑额头和两颊，额头是垂直的小道。
三张瓦脸，除了黑白眉毛外，还画眼睛和鼻子的凹陷。
也就是说，眼睛和鼻孔把脸分成额头和两颊三个部分。
就像红三张瓦的脸一样，可以用脸的红色来形容。
花三张瓦脸是指眉毛、眼睛、鼻孔的形状和颜色变得复杂的三张瓦脸，也有在脸上描绘花纹，隐藏颜色的花纹。
所以花三张脸的颜色是以额头的颜色为基准的。
例如项羽的脸属于黑花三瓦脸，白眉中有花纹，鼻窝中有鼻孔，两颊白净，黑额中有花纹。
(从鼻窝通往脑门和两眼窝成十字，所以这个面也被称为十字门面)
碎点脸的颜色和花纹比花三张脸复杂，也有打破三张脸基本形状的。
就像《艳阳楼》里的徐世英一样是蓝碎脸，眉眼、鼻孔和额头、两颊的模样都很复杂。
由于表演风格不同，脸谱的笔法、画法、纹样也不同。
但是脸谱和它的表演风格是一致的。
参考资料:刘曾复的《京剧脸谱图说》
脸谱色彩的运用有一定的内容和意义，它是表现人物性格的主要因素。
赤:忠勇?正义?威武?多用于象征庄严、有血性的人物。
我是关羽。
紫:骁勇?刚毅?诚实?强韧?表示大胆。
如杨延昭。
黑:表现公正无私，如包公;粗鲁、鲁莽、耿直的，就是张飞
京剧舞台面具图案的四种基本类型是揉、挂、擦、破。
搓脸:用手指搓色把脸的部分再加重眉、眼、面纹的绘制，是标志性的脸，最具代表性的是关羽搓的红脸，是根据关羽传说重面如枣、卧蚕眉、丹凤眼的脸设计的。
搓了搓黑脸，比如《帕劳庙》里的金大力。
画脸谱:用毛笔上色描绘眉、眼、面纹，填满脸谱中的主色，构成彩色图案，有的贴金铺银，五色十色，是一种指示性的脸谱，张飞在剧中画黑脸，环眉，环眼，传说的表示里面的豹子的头环眼。
抹脸:抹脸是用毛笔蘸水合白粉，把脸全部或一部分涂成白色，表示这种人物不示人，是一种假性面具，又称为粉脸、曹如操在京剧里是大奸雄，大粉脸，满脸涂白
脸谱:京剧脸谱一般眉、眼、面纹左右对称，少数曲谱式两侧图形，称为脸谱，是一种厌憎性的脸谱，脸谱人物或相貌丑陋，或性情凶暴，如《斩黄袍》中的郑子明，传说他的相貌丑陋，《法门寺》里的刘彪，他是杀人犯，是《白绫记》里的李七。
脸谱根据所表现的人物身份、地位可分为将官类、英雄类和神怪类。
1、将官类，至尊帝王，如《西施》中的夫差，文官捂脸的包拯，武将捂脸的廉颇，武将和文官就属于这种类型，这种脸在京剧传统戏中占的比例很大，各个历史时代都有剧目是。
2、英雄类，占山为王、落草为寇、仗义仗义、打家劫舍等人物脸谱就属于这一类，如李逵、杨林、关胜、倪荣，这类脸谱在京剧传统剧目中占比例也有不少。
3，神怪类，神仙妖怪、精灵妖魔等神话人物的脸面都属于这一类，这类脸面虽然遮盖面不小，但毕竟在京剧传统剧目中占的比例不大。
如《宝莲灯》的二郎神、《樵问闹府》的杀神、《闹天宫》的太上老君等。
很多吧
指鹿为马是指谁，负荆请罪是指谁，破釜沉舟是指谁，三顾茅庐是指谁，走马观花是指谁？
“指鹿为马”指的是赵高，“荆负罪”指的是廉颇，“破釜沉舟”指的是项羽，“三顾茅庐”指的是诸葛亮，“走马观花”指的是贵良和叶青。
我粗略看过一个笑话，这个比喻很有现实意义。
开玩笑说，从前有个叫贵良的男子，身材和人品都还可以，就是瘸了腿;另外还有一位妙龄女子，名叫叶青，容貌和体态都不差，只是鼻子很扁，有点塌。
当然两个人都有缺点，找对象的时候失败的情况很多。
于是，在媒人的协助下，这对男女在发生关系前，为了设法掩饰自己的缺点，各出奇谋:贵良骑着马，坚持不动，给人以将军不下马威武的印象;叶青捧着一朵花，掩着鼻子，像一个闻着花香的高雅美人。
媒人当然没有告诉对方，经过一番安排，相亲成功了。
贵良骑着马，从叶青的门前慢慢走过，叶青看到了贵良。贵良见叶青——花间美人，婀娜多姿!一见钟情的两个人，本以为一定会被选中，没想到“边看边走”的相亲真是太美妙了。
婚后又暴露了自己的不足，生米快熟煮饭。
读者们应该明白了，双方都没有得到好处，结婚后就放弃了。
脸谱的简介
面画是描绘在中国传统戏曲演员脸上的绘画，是舞台演出时使用的化妆造型艺术。
长相因行业而异。
“生”、“旦”的脸上化妆简单，略施脂粉，叫“俊扮”、“素面”、“洗脸”。
“净行”和“丑行”的面部绘画比较复杂，特别是净，都是施油彩，图案复杂，因此称为“花脸”。
戏曲中的面，主要是指净脸绘画。
“丑”，因为扮演戏剧角色，鼻梁上涂白粉，俗称小花脸。
面的作用是运用不同的颜色和线条构成各种图案，象征剧中人物的性格和各种特质，如忠奸善恶等。
由于表演风格不同，脸谱的笔法、画法、纹样也不同。
但是脸谱和它的表演风格是一致的。
特征。
脸书的主要特征有以下三点。
一、美与丑的矛盾统一;
二、是与角色性格关系的密切;
三、那个图案被风格化了。
中国京剧面具艺术是广大戏曲爱好者非常喜爱的门类，在国内外流行范围相当广泛，已被大家公认为中国传统文化的标志之一。
脸谱来自舞台，大家在一些大型建筑、商品包装、各种瓷器上以及人们的衣服上都可以看到风格各异的脸谱形象。
这远远超出了舞台应用的范围，足见脸谱艺术在人们心中所占据的地位，说明脸谱具有很强的生命力。
许多国际友人出于对中国戏曲脸谱的好奇和喜爱，探索脸谱的奥秘。
扩展资料。
基本模型。
京剧面具描写的着色方式有揉、勾、涂、撕四种基本类型:
1、揉脸:用手指揉色整张脸，加重眼角和脸部的肌理轮廓，如同一种真性的脸。
京剧《三国演义》中关羽搓的红脸是根据小说和评论中描写的关羽的脸设计的，关羽的脸像重枣、卧蚕眉、单凤眼和七星痔疮。
2、勾颜:用笔上色描绘眉眼面纹，使面部充满色彩，成为五彩缤纷的图案。
有的用金垫银，闪闪发光，光彩夺目。
京剧《西游记?金钱豹》中的金钱豹是“勾脸”，脸上贴金，额头上画豹头图案，脸上画金钱图案，变成一种复杂的花脸，表现豹子的狰狞。
这句话有两层意思。一种是指如上所述的脸谱的一种类型，另一种是指“在脸上画脸谱的手法”。
在脸上勾、涂、破各种类型的脸谱时都用毛笔勾勒，搓脸眉眼面纹也常用笔勾勒，因此搓脸也成为脸谱上勾勒的通称。
3、涂脸:用毛笔蘸上白色粉末把脸全部或一部分涂成白色，表示这类人不把真实的脸示人，是一种伪装的面，又叫“粉脸”。
《三国演义》里的曹操在京剧里是奸雄，整张脸都涂成白色。
4、破脸:指左右图形不对称的脸，揉、钩、擦三种脸中都有破脸，是一种贬义为主的脸。
在小说、评论中宋朝初年的开国功臣郑子明是雌雄眼，相貌丑陋，是郑子明在京剧中采用嬉皮笑脸的典型人物。
样式。
清代戏曲已形成揉、擦、勾、破各种类型，其中勾脸发展得很好，分化为整脸、三张瓦脸、花三张瓦脸、碎脸等形式。
1、整脸:是一种比较原始的形式，整张脸从眉窝到额头和两颊分开，眉毛分为白眉和黑眉。
如《白良关》中尉迟敬德黑整脸，由宽白眉分黑额头和两颊，额头是垂直的小道。
2、面瓦三面:除了画黑白眉毛外，还要画眼睛和鼻子的凹陷。
也就是说，眼睛和鼻孔把脸分成额头和两颊三个部分。
就像红三张瓦的脸一样，可以用脸的红色来形容。
3、花瓦脸:用眉毛、眼睛、鼻子窝的形状和颜色变得复杂的三个瓦脸，在脸上画花纹。有的脸的花纹连脸的颜色都遮住了。
所以花三张脸的颜色是以额头的颜色为基准的。
例如项羽的脸属于黑花三瓦脸，白眉中有花纹，鼻窝中有鼻孔，两颊白净，黑额中有花纹。
(从鼻窝通往脑门和两眼窝成十字，所以这个面也被称为十字门面)
4、碎脸:比花三脸的颜色、花纹复杂，还有一些基本形状的破瓦三脸。
就像《艳阳楼》里的徐世英一样是蓝碎脸，眉眼、鼻孔和额头、两颊的模样都很复杂。
参考资料:搜狗百科-搜狗脸谱